Подтекст фильмов о Джеймсе Бонде - Джеймс Бонд обретает себя

Джеймс Бонд обретает себя
Подтекст фильма 'Золотой Глаз'

Если бы 'Золотой Глаз' не имел такого оглушительного успеха осенью 1995, сериал о Джеймсе Бонде закончился бы в тот же момент. После разочарования с 'Лицензией на убийство' и шестилетнего перерыва, перед MGM и империей Бонда стоял вопрос: актуален ли по-прежнему Джеймс Бонд? Приняв верное решение, кинематографисты решили снять Бонд-фильм, повествующий именно о борьбе Джеймса Бонда за место под солнцем в современном мире. Со времён YOLT не было фильма о Бонде, столь явно насыщенного символизмом и столь интересного с психологической точки зрения.

Словно стирая годы Далтона, 'Золотой Глаз' начинается в 1996 г., за год до 'Живых огней', затем совершая скачок на 9 лет вперёд, в 1995, ведь фильмы о Бонде всегда происходят 'сегодня', в настоящем. Этот способ обозначения прошедшего времени (впервые использованный в бондиане) говорит нам, что в этом фильме персонаж важнее сюжета. Иными словами, он о Джеймсе бонде а не о глобальных последствиях некого события , показанного в эпизоде перед титрами. И что же делает агент 007, когда мы видим его 9 лет спустя? Он ПОВОРАЧИВАЕТ ЗА УГОЛ. Но старый Бонд по-прежнему с нами. Он соблазняет девушку, носит смокинг, водит Астон Мартин ДБ5, играет в казино и заказывает мартини 'Взболтанным, а не перемешанным' и разоблачает преступный синдикат - и всё в первых двух сценах! Кроме того, он вернулся в обличье Пирса Броснана, который ассоциировался с этой ролью с тех пор как он не получил её в 1986 (опять этот год!)

Но после этих ностальгических элементов Бонду не удается предотвратить кражу вертолёта 'тигр', т экран темнеет. Затемнение? Это что, конец фильма? В каком-то смысле тут начинается первый постмодернистский фильм о Бонде, фильм, в котором Бонд не властен более над своим миром. В течение следующего часа его высмеивают как 'Сексиста и динозавра-женоненавистника', потерявшего связь с миром после холодной войны, и ненужного в нём. Все, кого встречает Бонд, не упускают возможности пройтись на эту тему. Валентин спрашивает, не решил ли он 'присоединиться к ХХI веку', Джек Уэйд смеётся над секретными кодами и паролями, Тревельян заявляет, что поглощение мартини для Бонда - способ убежать от действительности, а Манипенни обвиняет его в харрасменте! В этом современном мире М не просто женщина, она мать! ('Если мне будет нужен сарказм, я поговорю со своими детьми' - говорит она Таннеру.) До этого момента за 33-х летнюю историю Бондианы концепция материнства присутствовала в ней не больше, чем, скажем, дети. Обычно бонд уединяется с девушкой, и идут титры. Что происходит с этой девушкой дальше - додумывайте сами. И как бонд отвечает на всё это? А никак.

Вместо этого Бонд пытается остановить свою внутреннюю холодную войну, отправляясь для этого к истокам, в Россию, к бывшему врагу а теперь инвалиду (как Валентин Жуковский). Здесь, традиционные роли бондовских девушек разделены на две противоположности (как и всё остальное в этом фильме).Наталья - красива и умна, а Ксения воплощение опасности, с извращённым талантом убивать, достойным фильма 'Из России с любовью'. (Впервые в фильме о Бонде нам показали женский оргазм. Как далеко же мы ушли!)

Но лишь на кладбище разрушенных советских статуй (явный символизм) Бонд наконец-то встречает своего подлинного врага - свою тень. Как и сам Бонд, Алек Тревельян, агент 006, застрял во времени. Как и Бонд, он стал одновременно легендой (Янусом) и обычным человеком. Но проблема Тревельяна в том, что он по-прежнему полон ненависти и подозрения, присущих Холодной Войне, в то время как Бонд полон сексуальной привлекательности. Их поединок и составляет последние полчаса фильма, и теневая природа их взаимоотношений становится столь явной, что метафоры уже не нужны. 'Мы с Джеймсом делились всем' - говорит Тревельян. Наиболее значимый момент имеет место в конце фильма, когдп Бонд убивает Тревельяна не 'за Англию', а за себя. Холодная война закончилась. Задание выполнено. Добро пожаловать в ХХI век, мистер Бонд!