Подтекст фильмов о Джеймсе Бонде

Источник: CommanderBond.net
Автор: Джон Кокс
Перевод: Алексей Яковлев

ВСТУПЛЕНИЕ

Хорошие фильмы имеют подтекст. Что значит это слово? На поверхности, 'Искатели потерянного ковчега' - фильм об археологе, который стремится найти сказочный Потерянный Ковчег до того, как это сделают нацисты. Это ТЕКСТ. Но разве фильм только об этом? Неужели этого простого сюжета было достаточно, чтобы фильм стал культурным феноменом международного масштаба? Ни за что. Что вызывает такой живой отклик, почему мы думаем: 'Вот это действительно хороший фильм'? Наша подсознательная реакция на подтекст. НА САМОМ ДЕЛЕ, 'Искатели' - о поиске атеистом Бога. Вам необязательно знать, что фильм об этом, но вы должны ПОЧУВСТВОВАТЬ это. Это один из способов, которым фильмы управляют нашими эмоциями. И что бы кто ни говорил, хорошие режиссёры используют подтекст так же, как освещение на съёмочной площадке. Всё продуманно и намеренно, но должно оставаться незаметным.

Как правило, подтекст передаётся с помощью метафор. Если продолжить пример с 'Искателями': в начале фильма, при любом упоминании веры, Инди с безразличием говорит, что не верит во 'всю эту абракадабру' и даже называет молнии, исходящие из ковчега 'Гнев Бога ИЛИ ЧТО-ТО В ЭТОМ РОДЕ'. Он символизирует скептицизм без упоминания слова 'атеист'. Но Ковчег может доказать существование Бога, следовательно, метафорически, Ковчег и есть Бог. К концу фильма Инди, изменившись благодаря полученному опыту, совершает подлинный поступок верующего, закрывая глаза, когда Ковчег открывается. 'Не смотри на него!' - кричит он Мэрион. Индии показывает, что не ищет доказательств. ОН ВЕРИТ, и поэтому Бог сохраняет ему жизнь. Если бы фильм содержал только текст, концовка бы разочаровала. Ведь Инди теряет ковчег. Но у нас нет подобного чувства в финале 'Искателей', потому что НАСТОЯЩАЯ история была завершена достойно. Инди получил то, в чём нуждался, да ещё и девушку в придачу. 'Искатели' мастерски используют подтекст, как большинство хороших фильмов.

Поэтому для собратьев по Бондовскому сообществу, я рассмотрел то, что считаю подтекстом, в трёх фильмах о Джеймсе Бонде: 'Живёшь Только Дважды', 'Из России С Любовью' и 'Золотой Глаз'. То что вы прочитаете, может навсегда изменить ваше видение этих фильмов. Как и Инди, вам необязательно верить во 'всю эту абракадабру', но я всё равно открою Ковчег. Смотреть или закрыть глаза - решайте сами.

ЖИВЁШЬ ТОЛЬКО ДВАЖДЫ, или Джеймс Бонд на Том Свете.

'Живёшь Только Дважды' - идеальное название для этого приключения Бонда. В начале фильма Бонд 'убит' и дальнейшие события - это как бы его душа, покинувшая тело. После мегамасштабной 'Шаровой Молнии', куда ещё мог отправиться Бонд, как не на Тот Свет? Мир ещё никогда не выходил из под контроля Бонда так сильно, и тем не менее Бонд воспринимает всё с невиданным ранее смирением. 'Пожалуй, поселюсь здесь на пенсии' - говорит он Тигру. Если кто-то считает, что я нахожу в фильме то, чего там нет в помине, позвольте вам напомнить, что сценарий фильма написал Роальд Даль, автор таких психоделических путешествий, как 'Чарли и Шоколадная Фабрика' и 'Джеймс и Гигантский Персик'.

В начале фильма Бонд находится в знакомой для агента 007 ситуации - в постели с женщиной, вот только женщина эта - азиатка, настолько необычный факт, что Бонд даже спрашивает: 'Почему китаянки на вкус отличаются от всех остальных девушек?'. Его инстинкты, как оказалось, не подвели его - эта девушка оказывается его Ангелом Смерти. Бонда 'убивают' и нас на глазах, и мы плавно переходим в Титры. Что мы там видим? Облака и арфы? Нет. Мы в мире вулканов и лавы. Джеймс Бонд попал в Ад. Или по крайней мере в чистилище. Дальше мы видим, как Бонда хоронят в море. Метафорически фильм начинается именно здесь, когда Бонда забирают два водолаза (летающие ангелы), которые приносят его не обратно на землю, а на подводную лодку (первый из множества фаллических символов в этом фильме). 'Разрешите подняться на борт?' - спрашивает Бонд.

После инструктажа (где М и все прочие одеты в белое, а Бонд в чёрное) агента 007 выстреливают из торпедной трубы подлодки. 007 в роли спермы? Ещё как. Подобая обстоятельствам, Бонд всплывает на поверхность в мире, полностью ему незнакомом, в мире где он постоянно попадает в ловушки и где его постоянно обманывают (как правило, женщины). В этом странном перевёрнутом мире Бонда называют 'зеро-зеро' вместо Ноль-ноль-семь, и даже с его мартини всё наоборот - 'перемешанный, а не взболтанный', а Бонд находит его 'идеальным'. Бонд говорит, что никогда не был в Японии, что очень странно для такого человека, как он, и разве не упоминал он в 'Из России с Любовью', как был 'в Токио с Энн'. О многом также говорит что YOLT - единственный фильм Бондианы, где всё действие происходит в одной стране. Даже в 'Докторе Но' были сцены в Лондоне. Здесь же никаких путешествий по свету. Он застрял здесь намертво.

Дальше всё становится ещё более сюрреалистичным, когда Бонд должен 'стать Японцем'. Копнём глубже? Его оперируют в похожей на женское чрево комнате, он женится и селится в деревне ловцов жемчуга, где как ни странно, чувствует себя вполне уверенно. Но жестокое напоминание о собственной смерти (и снова в постели) выводит Бонда из пассивного состояния, и действие переносится в логово злодея внутри вулкана. Здесь Бонд решает, что для того, чтобы остановить злодея, он должен отправиться в космос (вознесение на небеса). Но когда он почти готов покинуть этот мир, хозяин вулкана узнаёт его и кричит: 'Остановить этого астронавта!'

Неспроста именно в YOLT мы видим Блофелда в первый раз. Ранее в сериале, Блофелд был невидимой , теневой фигурой, которая творит зло руками других людей. Самая явная метафора фильма: Блофелд=Дьявол. Кто бы ещё жил в вулкане? Осознавая это, Бонд признаёт подтекст фильма, когда говорит Блофелду: 'Это моя вторая жизнь'.

Всё, естественно, кончается разрушительным взрывом, вызванным не Бондом, но Блофелдом, а Бонд оказывается там же, где был в конце 'Шаровой Молнии': на надувном плоту, с девушкой в бикини. Снова в знакомом агенту 007 мире. Снова на поверхности. Воскрешение.